小桃红

□陈蔚文

元曲在中国文学史上似乎算不得主流，起码，没有唐诗宋词那样名播天下，妇孺老少皆能张口吟哦。元曲更多充溢着民间气息，仿佛都是从渔樵林下传开去的元曲因而有了种独特风味。无论谪贬时政，纵情山水，还是男情女爱，它都有种别朝文学不及的畅快淋漓之感。

不妨看看关汉卿的《一枝花》，“我是个普天下郎君领袖，盖世界浪子班头。愿朱颜不改常依旧，花中消遣，酒内忘忧……恰不道人到中年万事休，我怎肯虚度了春秋。我是个蒸不烂煮不熟捶不扁炒不爆响当当一粒铜豌豆……我玩的是梁园月，饮的是东京酒，赏的是洛阳花，攀的是章台柳……”。看看，这道出了何等倜傥气度，简直是世界级浪子风范。要改成RAP来唱，比李小龙周杰伦那些说唱词强多了！

还有连山野樵夫，也是爽气得很，“这家村醪尽，那家醅瓮开。卖了肩头一担柴，咳，酒钱怀内揣，葫芦在，大家提去来”。不消说，这一定是个时常醉卧山林的单身樵夫，打了柴便一径换酒去喝了，待醒来，怕不已是月朗星稀，风声灌满酒葫芦，这般清风明月的自在日子真是神仙不换。

就是诉说儿女私情，元曲也不少是无遮无拦坦坦荡荡，比如一首无名氏的《塞鸿秋》：爱他时似爱初生月，喜他时似喜看梅梢月。想他时道几首西江月，盼他时似盼辰钩月。当初意儿别，今日相抛撇，要相逢似水底捞月。

一个眉疏目朗青衣蓝裙的女人便立于跟前，跟你絮叨情人之事，满怀相思却不哀怨。这女人肯定不是养在深闺伤春惜花的千金，却像是某家掌柜的女儿，能饮能说，手脚麻利，上得了台面。

还一首《落梅风》，“鸾凤配，莺燕约，感萧娘肯怜才貌。除琴剑又别无珍宝，则一片至诚心要也不要？”这番亮明心迹，既不俗又恳切，比时下征婚启事中泛滥的“貌美年轻，温柔贤惠，觅一有事业经济基础男子为友”坦真多了。

再一首《四块玉》就更加坦荡风趣，“我事事村，他般般丑。丑则丑村则村则意相投，则为他丑心儿真博我村情儿厚。似这般丑眷属、村配偶，只除天上有”。据说此诗描述了一马姓青楼女子与一男子的情爱。大白话里，像是村庄里青梅竹马的一对男女在村口草垛旁互定终身，你看我，我望你，把对方的模样就看成了鲜花一朵。这般调侃中自有一种庄稼般的深挚。

对比其他朝代幽咽低徊扶锄葬花的爱情，在元曲间行走的女人就像史大妹妹湘云，饥啖鹿肉，醉卧芍药，一点不扭捏作态，欲说还休。

说来，元朝也并非太平之世：蒙古贵族一统天下，人分四等，汉人仅排在非汉非蒙的色目人之后。尤其是汉知识分子，入仕之途艰险重重。但可能越在此种强烈失意之下，越有了番冷眼与佻达，正所谓“任夕阳归棹纵横，待偿我平生不足”，老天不予我快活，我且自寻一番畅快淋漓！

有忧郁症的人是适于读读元曲的。

时事动荡，历朝文学总难免鼻涕眼泪一把的酸楚之作，没有哪个朝代的文学像元曲（尤其是前期）般明快诙谐，且嘲且谑，它的字里行间攒足了市井底子，毫不以雅为己任。非但不雅，它还有种大俗，这俗却非白水一杯，虽未兑香料色素，却自有一番发轫生活的开阔之境。

元曲不似唐诗那样庄典丰饶，天高地远，也不似宋词那样梅雨般湿搭搭，让人愁肠百结。元曲是六月里的天气，不干不阴，不燥不寒，适合拿把竹椅子坐在巷口或院落，朗朗地读，待天色渐暮，邀邻翁过盏，直吃得老瓦盆干，不亦快哉！

如以花作比，唐诗好比富丽的洛阳牡丹，宋词是湿漉漉江南海棠，而元曲，由是活泼泼一片桃花正红。