陈慧遐：领悟诗歌“小身材，大智慧”
发布时间：2015-09-25 11:39:10 作者：记者 方磊 来源：中国保险报·中保网
心音的希望和力量
多年之前，当陈慧遐完成平生创作的第一首诗歌《不老的老人》之后，她才真正发现自己成为了一个爱上诗歌的人。“因为它是我内心的声音，它给了我希望和动力，它让我重新认识到文字的力量。”
“诗歌极具情感表达能量，它可以写自己，可以写别人，可以写风景，可以写思想，说宽泛点，只要有心，只要有笔，只要想写，那么它就可以写大千世界！”这恰是陈慧遐的诗歌观。如果说陈慧遐之前对诗歌的阅读仅仅是喜欢，那么她相信现在她的创作恰恰正是爱，正如她对于诗歌的感恩：“诗歌一直在默默关照着我的心灵。”在陈慧遐看来诗歌的与众不同在于——“小身材，大智慧”。“这也是我喜爱它的原因，因为它化繁为简，这是我们身处这个时代中最需要具备的一种思考方式和生活态度。”
陈慧遐最早的诗歌启蒙来自唐诗。入小学前，母亲就教她背诵唐诗，她尤以喜欢李白和王维的诗歌为甚，“那时并不明白诗意是什么，只是觉得字句朗朗上口，较其他诗歌更方便记忆。”陈慧遐记忆里真正读诗是在高中，紧张的学习之余除了运动就是喜欢读读闲书。有一次她不经意间看到书柜里的《诺贝尔文学奖获得者诗选》，随手一翻，正好是希腊诗人塞弗里斯的诗歌《拒绝》，当看到“凭什么样的精神，什么样的勇气，什么样的愿望和热情，我们过着我们的生活：完全错了！于是我们来改变我们的人生。”她的内心犹如被某种神秘的力量唤醒，心中顿生愉悦，“我即将面临的高考，在应试教育环境下不正是人生的一个转折点吗？这首诗便给了我力量。”
然而，陈慧遐承认读诗最多的时候是在大学，“当时并没有诗歌鉴赏能力，就是多读、多读、再多读，阅读量的增加，使得自己慢慢知道自己喜欢怎样的诗歌。”诗歌给予她最大的感触便是它的轻松明快，更重要的让她懂得放慢脚步去叩问与思悟于心灵深处。
入世随性地写作
如果真要让陈慧遐寻个写诗的源头，她自然想到的是2005年，“这是个让我瞬间长大、让我明白世事无常、让我懂得珍惜当下、让我学会认真生活的年份。”在那一年，她失去了可爱的外公，一位时刻教导陈慧遐“博学多闻、为善最乐”的慈祥老人。“强烈的情感征服了我，也许是无限的思念激发了我创作的灵感，一口气写完《不老的老人》，我便彻彻底底哭了。”陈慧遐不知道这些文字来自哪里，看上去简单的文字排列，却恰恰是她心语的音符。外公去世一事成了陈慧遐面向诗歌，走向它、走近它的一个机缘，“自那时起我开始动笔写诗”。现在回味，她觉得用佩内洛普·菲茨杰拉德《离岸》中的一句话再贴切不过，“你学过的每一样东西、遭受的每一次苦难，都会在你一生中的某个时候派上用场。” 诗歌于陈慧遐，正是如此。
陈慧遐认为自己是一个自然随性的人，念旧却更喜欢新鲜的事物。“性格使然，我创作的主题内容相对来说也比较随性且贴近生活”，也许是一句话，也许是一朵云，也许是一场雨，也许是一个人，也许……只要是生命能感触到的，瞬间都可以激发她创作灵感，她都会进入诗歌的自由王国，“大多时候都是一口气成诗，而且很少再修改。”因为，陈慧遐笃信诗歌是“发乎情而施乎艺也”。
对于诗歌风格气质的偏爱，陈慧遐认为自己的态度并不鲜明。“因为每一首诗歌的创作，都是有其创作的必然性。每个时代的大环境，每个诗人的人生经历、性格特征、兴趣爱好以及对事物感触的深浅、体味的轻重等等，都会融合在一首诗歌中。”她觉得在特定人生的某个阶段，往往更容易懂得和理解某种气质的诗歌了。一首诗，不同的时候读它，感触和领悟都是不一样的，正如赫拉克利特说的“人不能两次走进同一条河流 ”。在诗歌的阅读中，她觉得更需要运用哲学思想。“如此，你读的不再仅仅是诗，而是生活。”
作为少数民族的女诗人，在陈慧遐的创作中并未有意特别突出自己的民族性。“少数民族是有自己的特殊性，但是我们更应知道，生长在这个土地，我们就都是中国人。”只是一个纯写作的人，这才是她认为自己最显性的表征。
方圆自如 自游人生
以陈慧遐的自我感触，写作与工作毫不冲突，她平日里诗歌写作都是在闲暇时段，尤其在晚上。“因为诗歌是高度集中地概括反映社会生活的一种文学体裁，它饱含着丰富的情感和想象，语言凝练而形象性强，具有鲜明的节奏，和谐的音韵，还很注重结构形式的美。”显然，诗歌的这些特点就要求创作时间的充裕和创作环境的安静，而这是工作时间内和状态下根本无法实现的华美。
读诗、写诗，以陈慧遐的视野而观都是一种学习。她说之所以被自己看做成学习，是因为读诗、写诗是与自我对话的有效途径，而人首先要学习着了解自己，才能去更好地了解他人和周围的一切。“很多时候，我们忙工作、忙会友、忙家务、忙应酬，却忘了独处，忘了与自己交流，忘了感受生活中的‘小确幸’。诗歌正是让你放慢脚步、细品生活的好朋友。”
比如爱尔兰诗人叶芝的《当你老了》，悠悠倾诉的时间的无情，爱之伟大，通透着生命的短暂，对世人的叮嘱。这些都让陈慧遐醉心其间，她确信这就是诗歌的力量。“诗歌是‘小身材，大智慧’，这其实就是对现实生活的写照，太多时候我们浮躁、忧虑、盲目，其实我们都被表象所迷惑，导致极少花时间关照自己的内心，忽略了身边的人和事。诗歌，是可以静心的。茶余饭后，读读它；旅游出行，看看它；静坐冥思，想想它；时间久了，你会发现它在让你用另一双眼睛看世界。”
陈慧遐懂得生活时时处处都可以是学习的课堂，“在每一个生命成长的时刻，我们所看到的、听到的、触到的、感知到的都会走进我们的心，它们在这里萌芽，并不断地发挥着它的价值。青春可以很快逝去，但是凝练的灵魂只会因阅历增加和时间沉淀而愈加灵动。”所以，陈慧遐期望自己在生命旅程里不徐不缓，每到一处总有收获，每经一事总有感悟，每笑一次总有感恩，哭一次也总有成长。她说自己向来不认为成熟是“由方变圆”，而觉得成熟是“方圆自如”，“只需要带着一颗清净善良坦诚的心，自游人生。”
诗歌对于陈慧遐生命旅程里犹似她记录成长、真诚生活、思考体悟、自我对话的文字舞会。“正是诗歌，让我记录着生活的点滴，努力让生命的意义有所延长。”
（陈慧遐：诗人。土族。现供职于中国人保财险青海省分公司。曾出版诗集《蓝色玛格丽特》）
心音的希望和力量
多年之前，当陈慧遐完成平生创作的第一首诗歌《不老的老人》之后，她才真正发现自己成为了一个爱上诗歌的人。“因为它是我内心的声音，它给了我希望和动力，它让我重新认识到文字的力量。”
“诗歌极具情感表达能量，它可以写自己，可以写别人，可以写风景，可以写思想，说宽泛点，只要有心，只要有笔，只要想写，那么它就可以写大千世界！”这恰是陈慧遐的诗歌观。如果说陈慧遐之前对诗歌的阅读仅仅是喜欢，那么她相信现在她的创作恰恰正是爱，正如她对于诗歌的感恩：“诗歌一直在默默关照着我的心灵。”在陈慧遐看来诗歌的与众不同在于——“小身材，大智慧”。“这也是我喜爱它的原因，因为它化繁为简，这是我们身处这个时代中最需要具备的一种思考方式和生活态度。”
陈慧遐最早的诗歌启蒙来自唐诗。入小学前，母亲就教她背诵唐诗，她尤以喜欢李白和王维的诗歌为甚，“那时并不明白诗意是什么，只是觉得字句朗朗上口，较其他诗歌更方便记忆。”陈慧遐记忆里真正读诗是在高中，紧张的学习之余除了运动就是喜欢读读闲书。有一次她不经意间看到书柜里的《诺贝尔文学奖获得者诗选》，随手一翻，正好是希腊诗人塞弗里斯的诗歌《拒绝》，当看到“凭什么样的精神，什么样的勇气，什么样的愿望和热情，我们过着我们的生活：完全错了！于是我们来改变我们的人生。”她的内心犹如被某种神秘的力量唤醒，心中顿生愉悦，“我即将面临的高考，在应试教育环境下不正是人生的一个转折点吗？这首诗便给了我力量。”
然而，陈慧遐承认读诗最多的时候是在大学，“当时并没有诗歌鉴赏能力，就是多读、多读、再多读，阅读量的增加，使得自己慢慢知道自己喜欢怎样的诗歌。”诗歌给予她最大的感触便是它的轻松明快，更重要的让她懂得放慢脚步去叩问与思悟于心灵深处。
入世随性地写作
如果真要让陈慧遐寻个写诗的源头，她自然想到的是2005年，“这是个让我瞬间长大、让我明白世事无常、让我懂得珍惜当下、让我学会认真生活的年份。”在那一年，她失去了可爱的外公，一位时刻教导陈慧遐“博学多闻、为善最乐”的慈祥老人。“强烈的情感征服了我，也许是无限的思念激发了我创作的灵感，一口气写完《不老的老人》，我便彻彻底底哭了。”陈慧遐不知道这些文字来自哪里，看上去简单的文字排列，却恰恰是她心语的音符。外公去世一事成了陈慧遐面向诗歌，走向它、走近它的一个机缘，“自那时起我开始动笔写诗”。现在回味，她觉得用佩内洛普·菲茨杰拉德《离岸》中的一句话再贴切不过，“你学过的每一样东西、遭受的每一次苦难，都会在你一生中的某个时候派上用场。” 诗歌于陈慧遐，正是如此。
陈慧遐认为自己是一个自然随性的人，念旧却更喜欢新鲜的事物。“性格使然，我创作的主题内容相对来说也比较随性且贴近生活”，也许是一句话，也许是一朵云，也许是一场雨，也许是一个人，也许……只要是生命能感触到的，瞬间都可以激发她创作灵感，她都会进入诗歌的自由王国，“大多时候都是一口气成诗，而且很少再修改。”因为，陈慧遐笃信诗歌是“发乎情而施乎艺也”。
对于诗歌风格气质的偏爱，陈慧遐认为自己的态度并不鲜明。“因为每一首诗歌的创作，都是有其创作的必然性。每个时代的大环境，每个诗人的人生经历、性格特征、兴趣爱好以及对事物感触的深浅、体味的轻重等等，都会融合在一首诗歌中。”她觉得在特定人生的某个阶段，往往更容易懂得和理解某种气质的诗歌了。一首诗，不同的时候读它，感触和领悟都是不一样的，正如赫拉克利特说的“人不能两次走进同一条河流 ”。在诗歌的阅读中，她觉得更需要运用哲学思想。“如此，你读的不再仅仅是诗，而是生活。”
作为少数民族的女诗人，在陈慧遐的创作中并未有意特别突出自己的民族性。“少数民族是有自己的特殊性，但是我们更应知道，生长在这个土地，我们就都是中国人。”只是一个纯写作的人，这才是她认为自己最显性的表征。
方圆自如 自游人生
以陈慧遐的自我感触，写作与工作毫不冲突，她平日里诗歌写作都是在闲暇时段，尤其在晚上。“因为诗歌是高度集中地概括反映社会生活的一种文学体裁，它饱含着丰富的情感和想象，语言凝练而形象性强，具有鲜明的节奏，和谐的音韵，还很注重结构形式的美。”显然，诗歌的这些特点就要求创作时间的充裕和创作环境的安静，而这是工作时间内和状态下根本无法实现的华美。
读诗、写诗，以陈慧遐的视野而观都是一种学习。她说之所以被自己看做成学习，是因为读诗、写诗是与自我对话的有效途径，而人首先要学习着了解自己，才能去更好地了解他人和周围的一切。“很多时候，我们忙工作、忙会友、忙家务、忙应酬，却忘了独处，忘了与自己交流，忘了感受生活中的‘小确幸’。诗歌正是让你放慢脚步、细品生活的好朋友。”
比如爱尔兰诗人叶芝的《当你老了》，悠悠倾诉的时间的无情，爱之伟大，通透着生命的短暂，对世人的叮嘱。这些都让陈慧遐醉心其间，她确信这就是诗歌的力量。“诗歌是‘小身材，大智慧’，这其实就是对现实生活的写照，太多时候我们浮躁、忧虑、盲目，其实我们都被表象所迷惑，导致极少花时间关照自己的内心，忽略了身边的人和事。诗歌，是可以静心的。茶余饭后，读读它；旅游出行，看看它；静坐冥思，想想它；时间久了，你会发现它在让你用另一双眼睛看世界。”
陈慧遐懂得生活时时处处都可以是学习的课堂，“在每一个生命成长的时刻，我们所看到的、听到的、触到的、感知到的都会走进我们的心，它们在这里萌芽，并不断地发挥着它的价值。青春可以很快逝去，但是凝练的灵魂只会因阅历增加和时间沉淀而愈加灵动。”所以，陈慧遐期望自己在生命旅程里不徐不缓，每到一处总有收获，每经一事总有感悟，每笑一次总有感恩，哭一次也总有成长。她说自己向来不认为成熟是“由方变圆”，而觉得成熟是“方圆自如”，“只需要带着一颗清净善良坦诚的心，自游人生。”
诗歌对于陈慧遐生命旅程里犹似她记录成长、真诚生活、思考体悟、自我对话的文字舞会。“正是诗歌，让我记录着生活的点滴，努力让生命的意义有所延长。”
（陈慧遐：诗人。土族。现供职于中国人保财险青海省分公司。曾出版诗集《蓝色玛格丽特》）