□毛建强
回想2014年在北京工作期间，PICC公司大楼的东侧,有一片面积不大的松林，每当工余，我总会漫步林中，闲步、观松，渐渐成为了一种习惯。北方风大，时有松塔、松针飘落及地，忍不禁，俯身捡拾数颗松塔置于案头，见物思乡之情油然而生。回杭后，萌生了一个画松的强烈欲望，一来是为松之品德倾倒，二来是源自与“松”的千丝万缕。
回顾我生活的轨迹，蓦然发现每一处停留，都与“松”有关。幼年时，因父母工作繁忙加之兄弟姐妹众多，由祖母抚养在老家奉化。离家不远有一座被称为“锦屏”的山麓，俗称“中山”，取名为“中山”，则因山腰处建有中山纪念堂。山上植被茂盛，古木参天，尤以松林为众，夏日里，遮天蔽日，为市民纳凉锻炼的绝好之地；冬日里，雪压松枝，好一派肃穆风光。然而，从姐姐们的嘴里，却道出了另一种回想，对于她们的童年来讲，有一种记忆叫做“拉松毛丝”，因我在家中排行老幺，自然不理解“拉松毛丝”又有何用？如今，每每在兄弟姐妹相聚之时，此梗必成话题，姐姐们会提及山中松鼠跳跃于松树之间的欢快，自然少不了姐姐们的吐槽，说到激昂之时，有说奶奶重男轻女、管教严厉；也有说因家中贫苦而拉松毛丝回家当柴生火的经历。话题总也离不开“锦屏”山上的松林，笑谈间，我在旁插话道：我来画一组以松为题的组画吧，以再现一代人关于童年的牵挂——那一片松林。
传统写意画的题材之选，向来有“比德”之说，即以所描绘的对象来比附生活中应该具有气质与精神。笔下的具象，总能在现实中找到。而松树题材的选定，便是我为松之刚毅、坚强、雄浑、包容所动。
反观古人画松多以松石点缀山水，在唐代的山水画中已形成了一种风气，并出现了很多著名的松石山水画家，他们把松石作为山水的一部分，刻意加工，使画面呈现出“妙之至极”的韵致。
而当今多数画家，往往受限于传统，沉溺于成法，或被古法所缚，或为自然所困。我想这也并非画者之错，纵观画史，无一人不是从前辈那里先继承后发展。但是，画者确应从思想方法、精神气质、艺术意念等多方面去寻求独立和突破，正如潘天寿先生主张的“画事须有天资、功力、学养、品德四者兼备，不可有高低先后”。他又说：“黄宾虹山水基础好，工夫深……成就不仅在笔墨上超越前人，而在构图、立意上，无一点常套，不拘泥古法，不依样葫芦。他勤读书，对诗词、书法、篆刻、文学等方面均有渊博修养，很值得我们学习。”
自丙申五月起，我完成了近半百幅以松为主题的画作，离计划完成的“百松图”进度已过半。要描绘松之挺拔健，实非易事。用笔当益于其书法中的金石气，要表现松树树干之苍茫虬劲、松叶之俊挺峭拔，则非骨法用笔所不能为。步骤先以淡墨破浓法先作枝干，笔法则借鉴平日热衷的大篆笔法；枝干分明大致之后，交代松针出处、松塔结缔；再以中锋淡墨勒出远叶，浓墨细笔中锋穿梭于其间，呈郁郁葱葱、远近层次状；后以散锋焦墨扫钩出领片状，以表现老松树干经年历岁的结节印痕；最后以小笔勾画松塔等松之细节，与斑驳枝干的背景墨色形成鲜明的对比，使得画面在对比之中又显和谐。
大北曲盘
北林听松
北干松风
小松凌云
毛建强作品（作品单位：人保财险杭州市分公司）