作者：（日）东野圭吾
翻译：王蕴洁
出版：北京联合出版公司
时间：2018年1月
定价：42元
□胡艳丽
你真的认识你自己吗？在你的显性人格沉沉睡去的时候，你的另一重隐性人格是否会苏醒？
白金数据
在日本著名悬疑作家东野圭吾所著的《白金数据》中，便塑造了一位双重人格者。他的显性人格是一位理性的特警，大家眼中的神乐龙平，而隐性人格则是一位感性的艺术家，自称为隆。这“两位”虽共用一幅躯体，但却似乎生活在两个永不相交叠的平行世界里，神乐睡去，隆醒来，动如参与商。但因一起命案，神乐，更准确地说应该是隆背负上了杀人的嫌疑，神乐因此走上了逃亡和寻求真相的旅程。
作为在世界悬疑小说界占一把重要交椅的东野大叔，为小说布下局中局，写下连环案中案，那自是不在话下。在这本书中，最大的局，并不在于是谁杀死了天才数学家蓼科早树及其兄长，而在于国家作恶，或者说是上层设计在纵容当权阶层行凶，为他们行凶而不必负法律责任开辟了一条VIP通道。这样的通道开设，当然要有冠冕堂皇，为天下苍生计，为家国社会保太平等一系列官样说词。公之于众的公平正义与暗地里的权谋术数，是否是国家人格的双重人格呢？
阳光下的政治，耿直的特警神乐信了，一群单纯的民众信了。在神乐及其同僚的努力下，国家DNA数据系统中的数据迅速增长。但不论这些数据如何增长，系统解码的能力如何精妙，总有那么一些案件，是无法破解的，因为系统根本无法找到与嫌疑人的DNA相匹配的数据，这些数据已被隐蔽的程序加密变型，无法识别，这就是所谓的“白金数据”。
当神乐一点一点接近真相，才发觉自己不过是一枚政治棋子，一个随时可以被牺牲、被消失、被杀人的马前卒。受到了这样的刺激，已经是双重人格者的神乐，在书中居然没有再次出现精神分裂，或者是步其父自杀的后尘，而是“元神归位”，双重人格合二为一，这不知是否是以毒攻毒呢？
双重人格
如果说这个国家之局还不够大，不够热闹的话，那么再加个类似国际间谍一般的白鸟小姐，在中间搅上一搅，让潜逃与缉凶之间高潮迭起，为这本小说增色，增加些“国际范儿”自然也再好不过。不过，最令小说增加悬疑，甚至有类似“鬼片儿”般效果的是铃兰的出场。这个美丽、天真的白衣姑娘神出鬼没，有着不染尘埃般的“体质”，总是适时出现，又适时隐退。有点惊悚、有点温馨、有点浪漫，她谜一样的身份，更令其别具魅力。
当真相浮出水面之时，当铃兰与蓼科早树的身影融为一体，当铃兰流泪与隆，也就是神乐相拥告别的时候，悬疑片也秒变爱情片儿，而且让人有种想流泪的感觉，毕竟这世间这么干净的真爱难寻。蓼科早树这位脸上有一大片色斑的肥胖数学天才，其实是严重的自闭症患者，但她却与神乐的第二人格隆相处甚欢。隆活在自己的艺术世界里，眼睛里看到的只是他想看到的，在他眼中并没有蓼科早树，而只有一位美丽的白衣少女“铃兰”。当神乐睡去，隆醒来，便是铃兰醒来，蓼科早树睡去的时刻。蓼科早树自闭，而铃兰活泼，早树无法与外人沟通，害怕世人知道自己的真实样子，而铃兰热烈的追求自己想要的生活，这何尝不是令一个人格分裂者？
兜兜转转再回到神乐的双重人格上，他是在幼时亲眼看到了技艺高超的艺术家父亲，因耗费心血创作的作品竟与机器制造的仿品别无二致，对生命的价值、艺术的价值产生怀疑而自杀身亡，神乐受到了强烈的精神刺激，自此分裂出了双重人格。在他寻求治疗的过程中，不幸遇到了醉心心理学研究，而“走火入魔”的心理医生水上教授。从根本上说，这位水上教授也是一位病人，为了心理研究改装“电恍器”滥杀无辜，他行凶杀人的目的不是因为仇恨，而是为了做“心理实验”，杀了天才数学家，嫁祸给神乐，再杀死“间谍”白鸟，都是为了掩盖“白金数据”，以及自己的罪行。
认识你自己
以上各种类型的精神错位，都是现代人在精神上的通病。不论我们从事的是哪一种职业，大家在内心都有一种隐忧，将来我是否会被机器取代？对事业的过分偏执追求，造就了如水上般的狂魔，泯灭了人性，他是极端的代表，而其他人则会以牺牲生活中的友谊、亲情、快乐为代价，即使扼杀的不是他人，也在扼杀着最原初最本真的自己。人格的分裂，每一个人的身上或多或少都有，人前开朗人后沉默，人前豁达人后纠结，人前笑颜如花，人后愁云惨淡。若真能如神乐般，双重人格渐渐归一，也算是修成正果吧？只是这个社会，并没有给我们这样的权利，文明有时就意味着对天性的压抑，一旦突破界值，就会产生各种各样的双重人格，甚至是多重人格。小说就是用夸张的笔法，把现实生活中的常态，以一种艺术变形的方式予以呈现。
“双重人格”与“国家作恶”是本书的两大主题。从国家的双重人格、个人的双重人格，回到国家作恶这个层面，笔者不禁想起日本另一名作家伊坂幸太郎在《摩登时代》中，也曾描述了国家作恶的可怖。同样都是巨大的国家机器在背后层层作恶，同样都是深不见底的政治罪恶，同样都是将问题之矛指向了最庞大，也最虚无的国家，但《摩登时代》是以国家层层拆解罪恶，让身处其中的人麻木不自知为切入点，而这本《白金数据》，却将国家政治的暗黑，直接搬到了事关民生的最前台，搬到了第一犯罪现场。当权者并不是那么无辜，他们在为自己的特权而机关算尽。在东野圭吾的笔下，国家机器的幕后操纵者们就如同“画皮”，披着道貌岸然的外衣，行着最黑暗最苟且之事。
阳光下是宣言，而阳光照射不到的地方，是政治的深海和漩涡。“无论在任何时代，都有身份的问题，人类永远不可能平等”这是神乐的上司志贺在书中留下的如太阳神“认识你自己”一般的“神谕”。全书在神乐退居室外桃园，弃警从艺，自得其乐的“镜头”中收尾，这样的结局似乎显得过于虚弱，但面对“国家作恶”“巩固阶级统治”“社会精神分裂”这样庞大的命题，对于小说家来讲，提出问题、呈现问题，已是其能力的极限。